▶ 촬영 테크닉 (3)
커 트 (cut)
커트(cut)는 크게 두 가지 뜻을 지니는 용어이다. 첫째는 문자 그대로 자른다는 뜻으로 사용되는 것이다. 카메라의 스위치를 넣어서 얻어진 몇개의 샷(shot)은 앞에서 설명했듯이 작가가 구상하는 의도에 따라 일정한 시간 만큼씩 다듬어서 연결하기 위해 촬영한 단편(單片)들로서 이런 의미에서 그것들은 편집 이전의 소재(素材)에 불과한 것이다.
두 개의 샷을 연결하려면 필요한 만큼만 쓰기 위해 앞뒤를 다듬어야 하는데 이와 같이 불필요한 부분을 도려내는 것을 커트 또는 커팅이라고 한다. 편집할때의 컷팅을 위해 촬영단계에서 머리와 꼬리 부분을 여유 있게 찍어 놓은 단편들은 샷(shot)이라 하고 편집 단계에서 필요한 길이 만큼 다듬어 낸것 들을 커트(cut)라 한다. 그러므로 샷과 커트는 길이만 다르다 뿐이지 동일한 내용을 담고 있는 말들이기 때문에 혼동해서 사용하는 경우가 많다. 그러나 샷과 커트는 내용상으로 큰 차이가 있음을 이해했을 것으로 생각된다.
촬영시에 주의 할 점은 선행 화면과 후속 화면에 등장하는 인물들의 위치, 움직임, 시선 등 세 가지가 완전히 일치되지 않으면 안된다.
이와 같이 화면을 일치시키는데 반듯이 지켜져야 하는 위치, 움직임, 시선의 삼일치(三一致)를 화면 일치의 기본적인 삼일체(三一體)라고 말한다.
위치의 일치
화면을 커트로 연결할 경우 피사체의 물리적 위치는 반드시 동일해야 한다. 화면은 여러가지 내용들을 표현하는 것이지만 보는 이의 주의는 반듯이 어느 한 점에 집중되어 있다고 보아야 한다. 그리고 이 집중률은 미디엄 샷에서 클로즈업으로 사이즈가 커질수록 더욱 높아지는 경향이 있다.
예를 들면 탁자를 사이에 두고 왼쪽에 남자를 그리고 오른쪽에 여자를 앉혀 놓고 미디엄 투 샷으로 잡았다고 하자. 그 다음에 여자의 원 샷을 클로즈업으로 잡은 화면으로 커트로 연결시킨다고 하자. 이 때 보는 이의 머리 속에는 여자의 위치가 으레 오른쪽에 앉아 있는 것으로 기억하고 있다.
따라서 클로즈업으로 커트된 여자의 위치는 역시 약간 오른쪽에 치우쳐서 앉아 있어야지 만 보는 이는 시각적으로 혼란을 일으키지 않는다. 이와 반대로 여자를 화면의 중심선보다 약간 왼쪽으로 앉혀 놓으면 오른쪽에 있었던 보는 이의 주의점이 갑자기 왼쪽으로 이동하게 된다.
이렇게 잡은 샷을 점프 샷(jump shot)이라 하며 이렇게 여자의 위치를 점프시키면 보는 이는 시각적으로 혼란을 일으키게 된다.
인물의 이동을 거의 분간하지 못할 정도로 연결한 두 개의 화면은 커트가 조금도 눈에 거슬리지 않는다.
커트의 원활성(圓滑性)은 선행 화면과 후속 화면의 위치와 구도가 일치해야만 유지될 수 있다.
또한 보는 이의 주의 점은 움직이는 대상으로 집중되는 법이다. 움직이는 대상을 보면 "왜 움직이고 있는가?" "어디로 가는 것일까?"등 궁금증이 동하게 마련이다. 따라서 선행 화면에서 움직이고 있는 피사체를 보이고 이어서 다음 화면을 매치 커트로 연결하는 경우, 후속 샷에서 그 움직임이 완결되어야 한다. 만약 그렇지 않고 후속 화면에서도 움직임이 계속될 경우에는 선행 화면에서 일단 움직임을 종결시킨 다음에 커트로 넘어가야 한다.
일단 팬이나 달리를 시작했으면 그 동작을 완결시키고 다음커트로 넘어가야 한다. 만약 카메라의 움직임이 완료되지 않은 상태에서 다음 화면을 정지된 화면으로 커트로 연결한다면 화면에 대단한 동요(動搖)를 가져오게 만든다.
이와 같은 원칙은 뒤에서 말하는 커트의 제한과도 관련이 되는 문제이다.
움직임의 일치
영상을 보는 사람은 카메라가 잡은 것만을 보게 된다.
예를 들어 왼쪽에서 오른쪽으로 걸어가는 인물을 본다고 하자. 다음 화면에서 그 인물이 오른쪽에서 왼쪽을 향에 걸어가고 있다면 그 사람이 언제 어떻게 갑자기 방향을 바꿀 수 있었을까 하는 의아심이 생길 것이며 심지어는 우롱 당한 기분마저 들게 될 것이다.
또한 걸어가는 사람을 오른쪽으로 프레임 아우트 시키거나 카메라를 향해 걸어오다가 카메라 오른쪽으로 프레임 아우트 시켰다고 하자. 커트로 연결되는 다음 샷에서는 카메라 좌측으로부터 프레임인 시켜야 한다. 이것을 잘못 착각하고 우측으로 부터 프레임 인시키면 그 사람은 일단 카메라 우측으로 퇴장하였다가 다시 되돌아들어 오는 것 같이 느끼게 된다.
특히 주의해야 할 점은 인물을 일단 프레임 밖으로 퇴장시켰으면 커트로 연결되는 다음 샷에서 그 인물이 프레임 밖으로부터 다시 걸어 들어오게 해야하며 그렇지 않고 화면 안에 그대로 버젓이 남아 있는 샷으로 연결해서는 안된다.
이와 같이 인물이나 기타 대상물들이 움직이는 영상을 커트로 연결하는 경우 그들 피사체의 움직임은 움직이는 동작이나 방향이 항상 일정해야 시각상의 혼란을 막을 수 있다. 즉 움직임의 일치라는 원칙을 무시하고 화면을 커트로 연결하면 보는 이에게 시각적인 혼란뿐만 아니라 심리적인 혼란을 일으키게 만든다.
시선(視線)의 일치
시선의 일치는 움직임을 일치시키는 것과 거의 같은 원칙에 따라 이루어진다. 움직임의 일치에 있어서 피사체가 움직이는 방향이 선행, 후속 두 화면에서 동일해야 하는 것과 마찬가지로 시선을 일치시키는데 있어서도 피사체가 바라보는 시선의 방향이 선행, 후속 화면에서 항상 동일해야 한다.
다시 한번 대화를 나누고 있는 남녀의 장면을 상기해 보자. 여자는 오른쪽에, 남자는 왼쪽에 앉아 있는 미디엄 투 샷이다. 다음 샷에서 남자의 클로즈업으로 커트로 연결하면 그의 시선은 약간이 나마 좌에서 우로 보고 있어야 한다. 이것은 남자의 얼굴이 옆모습으로 보여야 한다는 것은 아니다. 시선만 렌즈의 우측을 보아도 좋다.
세번째 샷에서 여자의 클로즈업으로 커트로 연결하면 여자도 최소한 우측에서 좌측을 보고 있어야 한다.
이와 같이 시선의 일치가 이루어졌을 때 상대방 인물을 화면 밖으로 빼 버려도 보는 이는 그 반대 위치에 으례히 그 인물이 앉아 있는 것으로 인식하게 된다. 또한 다음 샷에서 이 두 남녀를 리버스 샷(어깨넘어샷)으로 각각 표현해도 보는 이는 그들의 좌 우 위치와 상호관계를 항상 머릿속에 그려 놓고 있는 것이다.
만약 이들의 시선을 반대의 위치로 바꾸려면 같은 화면 안에서 두 사람이 자리를 옮기게 하여 시청자가 이들의 위치가 바뀌었음을 인식하게 한 다음에 비로소 가능하다.
그 밖에 또 한가지 방법으로는 인물의 얼굴을 정면으로 찍은 샷을 입한 다음에 시선의 방향이 바뀐 샷을 커트로 연결하면 불일치를 면할 수 있다. 왜냐하면 얼굴의 정면 샷은 좌우가 같아서(對稱) 방향성이 없기 때문에 약간의 불일치는 눈감아줄 수 있다.
그러나 이와 같은 연결은 옹졸한 차선의 방법이지만 시각적인 혼란을 일으키게 하는 것 보다는 좋다고 본다.
가상선(假想線=imagenary line)
삼 일치(위치, 움직임, 시선)의 원칙은 비교적 단순한 것이기 때문에 비디오 영상을 제작하는 사람들은 경험을 통해 쉽게 이해할 수 있다.
그러나 실내에서 많은 인물이 등장하여 쉴새 없이 위치를 바꿔 가며 움직일 때 위에서 말한 모든 일치의 원칙을 적용시키기란 여간 힘드는 것이 아니다.
이러한 혼란을 피하기 위해 효과적이고 보편적인 원칙이 있다. 이것을 가상선(假想線=imaginary line)의 법칙이라 한다.
이것은 카메라 앞에 가장 가까이 있는 두 사람을 연결하는 선을 말한다.
가상선 이란 모든 등장인믈의 움직임과 카메라의 위치와의 관계를 고려해서 콘티(촬영대본) 위에 그어 놓는 선이지 실제로 존재하는 선은 아니다. 촬영에 임해서 여러 사람을 개별적으로 또는 그룹 별로 촬영할 때 카메라는 이리 저리 위치를 바꿔 가며 찍게 된다.
이 때 카메라는 가상선을 넘어서지 않고 잡은 샷과 가상선을 넘어서 잡은 샷을 커트로 연결하게 되면 이 두 개의 화면은 인물의 위치가 반대로 바뀌어서 시각적인 혼란을 일으키게 만든다.
이와 같이 가상선 이란 선행 화면과 후속 화면을 커트로 연결하는 경우 후속 화면을 찍기 위해 카메라 위치를 이동시키고자 할 때 이동할 수 있는 범위는 선행 화면을 찍을 때 이미 그어진 가상선 이내에서만 가능하다는 일종의 마지노선이라 할 수 있다.
다시 남자와 여자가 서로 마주 보고 대화를 나누는 장면을 상기해보자. 첫째 화면을 왼쪽에 남자를, 오른쪽에 여자를 앉혀놓고 미디엄 투샷으로 찍었다고 하자. 그 다음에 이어질 두번째 화면을 여자의 어깨넘어로 남자를 잡고, 세번째 화면을 남자의 어깨 넘어로 여자를 잡는 샷으로 연결한다고 할 때, 첫번째 화면에서 남자와 여자를 연결되는 선이 가상선이 된다.
그러므로 두번째 샷은 의당히 화면 오른쪽에 여자의 어깨가 걸리고 남자는 여자의 왼쪽에 오도록 찍어야 두 사람의 위치와 방향이 선행 화면과 일치하게 된다. 마찬가지로 세번째 샷은 화면 왼쪽에 남자의 어깨가 걸리고 화면 오른쪽에 여자가 있어야 마땅하다.
그리고 이 때의 두번째, 세번째 샷은 가상선을 넘어서지 않았기 때문에 이와 같은 구도로 영상을 만들 수 있었던 것이다.
그런데 이번에는 두번째 샷을 찍기 위해 카메라의 위치를 이동하는 과정에서 가상선을 깜빡 잊고 가상선 저 너머로 넘어가서 여자의 어깨 넘어로 남자를 잡는다면 그 화면은 왼쪽에 여자의 어깨가 걸리고 남자는 그보다 오른쪽에 자리하게 된다. 즉 오른쪽에 있어야 할 여자가 이번에는 왼쪽으로 자리를 옮긴 꼴이 되어 그들의 위치와 시선 방향이 뒤바뀌게 된다.
이와 같이 가상선은 여러 개의 샷을 커트로 연결하여 한 씬을 구성하고자 할 때 첫번째 샷을 찍는 카메라의 위치와 등장 인물들과의 관계로부터 자연히 생겨나는 선으로서 이 선을 넘어서 찍은 샷들은 커트로 연결할 경우 삼일치의 원칙을 깨뜨리게 됨으로 매치 커트로는 연결할 수 없다는 것을 뜻하는 선이다.
다만 한 가지 덧붙이자면 카메라 앞에 자리하고 있는 두 사람으로 생기는 가상선이 있고 그 너머에 제 삼자가 있어서 카메라가 그 사람을 풀 샷으로 잡은 다음 그 사람의 업 샷이 필요해서 가상선을 넘어서 제 삼의 인물로 접근하여 찍을 경우는 카메라와 제 삼의 인물을 있는 직선 상으로 카메라를 이동시킨 것이기 때문에 가상선과는 무관한 것이다.
그러나 이 때에도 카메라의 방향을 바꾸어 다른 인물들을 잡는 경우에는 가상선의 원칙을 침범하게 된다.
한편 등장 인물들이 같은 프레임 안에서 움직이면 가상선도 이동하게 된다. 즉 카메라로부터 멀리 떨어져 있던 인물이 움직여서 카메라 앞에 제일 가까이 있었던 인물보다 더 앞으로 나올 것 같으면 가상선도 새로 나타난 인물에 따라 이동된다. 그리고 그 사람이 카메라와의 가상선을 넘어서까지 이동하게 되면 처음에는 잘 연결이 되었던 화면이 나중에 가서는 잘 연결이 되지 않는 샷으로 바뀌는 수도 있다.
그러므로 사람들이 카메라의 가상선을 침범하게 될 때에는 카메라도 그 사람의 이동에 따라 같이 후퇴하여 그 사람이 가상선을 넘지 못하도록 하면 가상선의 침범을 피할 수 있다. 또 이렇게 해서 촬영한 영상은 새로운 가상선을 형성시켜 완전히 새로운 샷으로 만들어 낼 수도 있다.
연속되는 단일 씬 안에서는 카메라의 이동이 자유임으로 얼마든지 가상선을 넘어설 수 있으나 매치 커트로 연결하는 경우에 있어서는 카메라가 가상선을 넘어설 수 없다.